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电影工作座谈会丨马太效应突显，现实主义突围，电影行业重回理智

文丨木木

你二刷《我不是药神》了吗？

二刷、三刷影片成为2018年电影市场的一个热门现象，同时“佳片不断”可谓是2018年电影市场的重要标志。从野蛮生长到有序发展，2018年可以称之为电影市场的规范加强年，从取消票补，到控制恶意锁场，再到打击盗版电影，电影市场中存在的问题随着政策规范的不断出台，监管的不断升级，在接连得到改善和解决。电影市场各方面在日益实现有序化发展，电影市场正本清源的态势也愈发明显。

27日，全国电影工作座谈会在北京召开，会议中有陈凯歌、张艺谋、陈道明、黄建新、管虎、吴京、宁浩等电影创作人员参加，国家电影局局长王晓晖对2018年以来中国电影取得的成就进行了介绍。

2018年，我国的电影市场快速发展。

从电影生产数量以及电影票房情况来看，2018年我国共生产各类影片1082部，同比增长19.96%，全国全年票房为609.76亿元，同比增长9.06%，其中，国产电影票房占比62.15%，创下了近几年国产电影份额的新高，中国成为仅次于北美的全球第二票房市场。

在电影影片数量以及票房数量快速上升的情形下，影片的质量提升同样没有落后，2018年的电影市场中，不同题材类型的影片都有亮眼的表现，爱情片、剧情片、喜剧片等题材的优秀影片不断涌现。但是从2018年影片整体情况来看，表现更为亮眼的则是现实主义题材电影，现实主义题材的电影成为2018年电影市场中的一匹黑马。

从年初的《红海行动》，到年中的《我不是药神》，再到国庆档的《找到你》，年末的《无名之辈》和《狗十三》，2018年现实主义题材电影的内容视角实现了从国家再到个人的全覆盖，同时正是由于这些电影内容对于社会议题的关注，使得这些电影能够在市场中焕发生机。

《我不是药神》便在描摹现实生活中的癌症病人的生活状态，真正将大众的关注点带到了需要在未来被重视起来的社会议题中：抗癌药是否能实现降价供应，现在的医疗体系能否多给癌症病人多一点希望。《我不是药神》的上映，确实对于医疗体系的改善起到了推动作用，实现了影视作品的社会价值。

“家庭是整个世界、整个社会的浓缩，而个人是整个家庭的浓缩”，是心理学家武志红提出的观点。《狗十三》便将观众的目光带入到家庭这个小环境中，原生家庭中孩子与家长的摩擦，青春期少女的价值观碰撞，整部电影都在呈现青春期少女的迷惘和不断发生变化的心理状态，而青少年的心理健康和原生家庭都应该得到正视与重视的观点，也从这部电影中渗透出来。

《无名之辈》在呈现现实小人物的戏谑人生之外，荒诞不羁的故事背后却透露出了社会底层人们的生活困境：想成为大人物的丰满理想和骨感的现实之间的冲突，在真实社会中无处不在。

现实主义题材电影作为现实问题的艺术化再现，在经过资本退潮、行业自净之后的电影市场中变得愈发闪亮，其带有的强大的社会生命力将帮助其在未来的电影市场中走的更远。

优质电影能够实现名利双收，劣质电影的生存空间被逐渐压缩，随着2018年电影行业的快速发展，电影市场的头部效应越来越明显，票房两极分化严重，马太效应不断加剧。

在全国电影工作座谈会中国家电影局局长王晓晖指出，2018年全国上映的400多部影片中，票房排名前十的影片总票房达到201.29亿元，这意味着2.2%的影片贡献了53.12%的票房，而票房在百万元以下的影片多达300多部，还有很多影片根本没有机会上映。

从2018年的院线电影数据中可以看出，国产电影的总体仍然两极分化情况十分严重，电影头部和尾部的差距极大，同时不同题材的电影之间的市场表现也有较大差异，整体呈现良莠不齐的状态。虽然“百花齐放”一直是电影市场在发展过程中应该遵循的基本方针，但是我国的电影市场在发展过程中却不断面临着各种艰难的抉择和不同外力的影响。

那么，是什么在不断使马太效应在电影行业突显？

一方面，“商业化”成为推动电影市场马太效应加剧的重要因素。电影的市场化发展使得商业片为王的趋势不断上升，纪录片、文艺片等其他形式的电影类型便很难有出头之日。打着商业噱头，便能一路飙升的市场趋势同样助推流量明星登上电影大屏，使得“流量为王”风气同样蔓延至电影行业，这便使得没有大量资金请高流量明星的电影在一段时间中受到了不良影响。

另一方面，电影发行方和观众群体对于电影的选择差异也在默默助长马太效应。拥有大场景、大特效的商业电影曾经给观众留下了深刻印象，但是随着观众群体对于电影讲故事能力要求的不断升级，没有好的镜头画面和故事内核，只有特效堆积和演技派影星充当场面不再能满足观众逐渐升级的审美口味，电影也难以收获良好的口碑效应。这也使得优质电影和平庸的商业电影之间的差距逐渐拉大。

国产电影数量不断增长，票房数量快速上升，电影题材日益多元，但是其中存在的问题却仍然不能被忽视。

“虽然有好片，但有数量缺质量、有高原缺高峰的问题没有得到根本解决，艺术质量、专业化欠缺、工匠精神欠缺，资本力量影响艺术创作的问题突出，题材结构不合理，优秀的现实题材作品，尤其是以积极态度关注现实的影片少之又少，总体来看，我们讲故事的能力与美国好莱坞、印度宝莱坞还有较大差距。”是王晓晖对于现在国产电影市场中仍然存在的问题的看法。

虽然，2018年的多部电影在市场中获得了极高的反响，收获了良好口碑，甚至在观众群体中掀起了二刷电影、三刷电影的观影行为，但是电影市场中大部分的影片质量仍然存在着较大的提升空间，电影内容题材和观众需求依然需要进行更加精准地对接。

曾经，韩国反映社会问题的现实主义题材电影如《素媛》《熔炉》等在国内观众中引起了极大波澜，随着国产现实主义题材电影的发展，对于社会现实生态的艺术化呈现已经成为了国产电影发展的重要趋势。进入2019年后，国产电影中的科幻题材的空白也被《流浪地球》所填补，国产电影的多元化趋势表现地愈加明显。

《素媛》剧照

另外在特效层面，《影》《狄仁杰之四大天王》给观众带去了极具冲击力的视觉体验，国产电影的特效同样在2018年实现了极大的跨越。

虽然，国产电影的题材和画面都在上升，但是电影中存在的演员表演以及讲故事的能力方面的薄弱之处依旧需要在发展中得到重视和改善。保持初心、拥抱观众、讲好故事，将成为未来电影行业发展的重要指向标。

“中国电影要努力争取每年票房过亿的影片超过100部”，是会议中提出的目标，也是对于国产电影的美好希冀。实现电影强国，国产电影仍然任重道远。

资料来源：人民日报